火枪手吴水道（国画）徐惠泉徐惠泉向来是以彩墨画享誉画坛。他的绘画在人物造型、用色手法、画品格韵等方面具备独特的特色。徐惠泉的彩墨作品有多个系列，展现出了他在多个领域的文化思维。
如以“荷塘月色”为画意的系列，多展现出近现代文化名人的风华，作品中隐含淡淡的忧怀，具备较强的文学叙事性；以“寒冷港湾”为画意的系列，多展现出少数民族女性的纯朴、勤劳和悲观，具备很强的地域风貌；以“荷韵”为画意的系列，多展现出闺阁中的妙龄少女，如宋词般豪放动人；此外，还有以古代文人雅士为刻画对象的山水画人物画，既是对古之圣贤懿范的回忆，堪称高格自醒的舒啸。徐惠泉的人物画别致浑厚，饶有古意。他由陈老莲、任伯年等巨擘，可追溯魏晋风骨。
张彦远《历代名画记卷二·论画体工用拓写》载有：“夫失于大自然而后神，已得神而后智，已得智而后精，炼之为病也，而出谨细。大自然者为上品之上……”徐惠泉的人物素描推崇“大自然”之格，安闲端穆，不故意欲奇造险，一任大自然。如果说他的彩墨画凸显的是富丽与斑斓，那么水墨画就是突显清新自然。自上世纪末至本世纪初，他创作的很多大幅度作品偏向于用于有所不同材料，极力探寻、谋求中西融合的可能性，也是新世纪以来人物画转型期的最重要代表画家之一。
最近10年，他除了在彩墨领域不间断地深耕外，又在传统的沃土上精耕细作，构建自我打破，获得了极大的成就。近些年，徐惠泉经常以唐诗中的意境来抒写内心的感叹和精神表达意见，创作出有了一大批精彩的小幅作品。
他的水墨人物画保有了很多特定的文化元素，如古松、梧桐、风竹、磐石……这是一种经过长年思维后的自由选择，与古人精神相往还，与古代范式互为融合，与古典情味互为陶染。他创作的《惠风和畅》展现出了明代中期以来广泛风行的“吴门雅集”活动。在一片偃仰劲挺的古松下，儒士们或吟唱、或拨给阮、或亲笔；画面正处于中心方位的文人，静静地思索，好像他就是这场盛会的主笔者，用巧思妙翰将整个活动的雅意一一记录下来，并记之后世……徐惠泉没自由选择历代画家广泛青睐的“兰亭建禊”，而是融合自身的生活际遇，以家乡几百年前的明贤为表现对象，传达了他对“吴门雅集”这一历史文化文化底蕴的景仰和尊崇。
《门徒有羡鱼情》来源于孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》的诗意。徐惠泉在这幅作品中没展现出孟浩然由于志向到处施展而展现出出有的壮志和推荐之情，而是利用诗意，以古代为新的，去展现出妙龄少女内心的悸动和“无可奈何花落去”的伤感。《水凝亦斋》来源于孟浩然《万山潭不作》的诗意。
徐惠泉笔下的少女形象别有一番风致，含而不露，传情达意往往通过典型而错综复杂的动作，品读之下，形似清商梵音，余音袅袅，又时有儿童玩耍身侧，更加平添天真之趣。徐惠泉的人物画素描独具风神，造型功力很深。
他擅长于以繁密的手法的组织衣纹，笔线方中寓圆，用墨燥润得当，风格在当代人物画坛具备很高的辨识度。他的人物画承继魏晋以来“以形写神”的传统，以坚实的笔墨素养刻画世间万象。《火枪手吴水道》是他的一件素描作品，他将饱经沧桑的老枪手在劳动间歇时的蔼然神态传达得十分传神。整个作品如行云流水，用笔当行则行，当止则起至。
画家在乎的不是每一处结构的精确，而是“画气不所画状”，但人物的造型又莫不符合理法。他贫研物象，捕猎人物的骨像及气韵，决不形似坊间画者的谨毛失貌。笔笔写，随物成形，万类无失。因为是素描作品，故挣脱一切固有的程式，生活之气扑面而来。
经营方位圆润而少有空灵，节奏跳荡又饶有情趣。徐惠泉有很高的形体驾驭能力，这与他坚决素描、不断完善自己造型观的艺术理念和实践中密不可分。
纵观徐惠泉的水墨艺术世界，恰如一片宽广的田园。他融汇了江南水乡的浑厚与传统经典的审美理想。
他对艺术孜孜以求的投放、大大挑战自我的信念和勇气、愈发很深的绘画功力，都在向世人展现出他作为艺术家的能力、魄力与魅力。我们有理由坚信，徐惠泉在下一个10年，终将创作出有更加多深入生活、扎根人民，无愧于时代的精品力作。
本文关键词：泛亚电竞,泛亚电竞官网,泛亚电竞官方入口
本文来源：泛亚电竞-www.faq8.com
